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Comentario

El trabajo pictórico de Fallas exhibe cierta condición de originalidad entre los acuarelistas del país que se ubican dentro de un concepto afín a la modernidad, por el uso que muestra de recursos del diseño como el módulo, la repetición, el ritmo, la señalización, la textura y el juego de tono y color.
El ejercicio de estos elementos del diseño le conduce a estructurar un lenguaje personal basado en ellos, lenguaje que le permite un discurso en el que se combina lo natural y lo humano; la idea de la vida, la importancia del agua y la necesidad numérica creciente a medida que la población humana se expande más y más.
Contrastes, transparencias y sobre posición refuerzan esta especie de antinomia entre lo cultural y lo natural que descansa, en la base de su concepto. Además, el manejo de esos elementos articula el juego entre representar-presentar propio de las tendencias que enfatizan la dimensión sintáctica de la obra plástica.
Las imágenes y objetos seleccionados posibilitan lecturas respecto a la responsabilidad humana en la regulación de los recursos de la vida y la policromía de la belleza de la biodiversidad. El efecto visual de textura y contrastes es novedoso y estructura el lenguaje mediante el cual Fallas comunica su pensamiento. Este tipo de composición y uso de ritmos con objetos lo inicia el pintor en 1999 cuando participa en la actividad realizada en la Galería Nacional de Arte y Cultura del Museo del Niño bajo el título "El artista a través de los objetos".
Dentro de las condiciones y niveles descritos, el trabajo de Jorge Fallas se sostiene con una presencia singular y representa el logro de una primera unidad discursiva en su obra.

Efraín Hernández Villalobos

Historiador del arte

2004
 

Jorge Fallas viene del paisaje, de una actitud sincera de representar su entorno inmediato y las cosas que valora.
Ávido de conocimiento, tenaz y dedicado a su oficio, busca siempre la solución de su pintura dentro de un modelo de experimentación seria que le permita desarrollar lo que aprende hasta un máximo de posibilidades. Con esa actitud le conocí en mis cursos de Historia del Arte y así continúa en su intención de elaborar un lenguaje personal que sirva de vehículo para sus necesidades expresivas.
Del paisaje Jorge ha pasado a un tipo de imagen que, sin negar esos intereses originales de su producción, se interna en una dimensión de investigación de aspectos formales de lo pictórico, que termina por convertirse en una idea sobre la expresión plástica,
"Matices cafetaleros" constituye una interesante serie de imágenes pintadas en la técnica de la acuarela. La primera sensación que nos sorprende al contemplar las obras es el "juego de las imágenes" que combina una dimensión figurativa con otra de carácter no representativo, estas dos tendencias disímiles están ingeniosamente entretejidas en la urdimbre de la imagen.
Fallas se interesa en acentuar la dimensión sintáctica de la obra, en investigar y desarrollar aquellos aspectos del lenguaje plástico que precisamente resaltan las propiedades constructivas de los elementos sobre los que descansa el lenguaje pictórico.
Fundamentado en un meticuloso proceso de realización Fallas explora patrones, ritmos, señalización, módulo y balance, logrando una convivencia sugerente entre el papel tradicional de la figuración expositiva narrativa y las experiencias visuales propias del concepto de lo moderno en la pintura.
Así lo descriptivo se convierte en lo elusivo sintáctico dentro de una dominante de bidimensionalidad modulada por las preocupaciones del diseño.
Fallas construye basándose en una forma (el grano partido del café), elemento con el cual teje la estructura que da fundamento 3 la obra. Lo lineal -vertical horizontal- elemento de orden y razón, da paso al diálogo con la forma fluida y orgánica que perfila las "imágenes realistas" que aparecen en las superficies pictóricas. En este intercambio de conceptos y de imágenes Fallas muestra su conocimiento del color y sus propiedades y su concepción particular del sentido de contraste.

Efraín Hernández V.

Heredia, noviembre 2001.